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Immer wieder unterbricht er kraftvolle und geschmeidig fliessende Tanzpassagen, oft getragen von dem sehr guten Sounddesign von Volker Wurth, um aus den jeweiligen Stücken „herauszutreten“ und Beschreibungen der Kostüme und mehr noch, wie sie zu tragen sind, zu geben oder auch um dem Publikum, quasi aus der Theatergasse heraus zu erklären, wie und wo seine Kollegen  sich gerade bewegen und welchen Ausdruck sie dabei haben oder wie er sich selbst in der Kulisse auf seinen nächsten Auftritt vorbereitet.

Diese Brüche wirken ansteckend komisch, sind in ihrer Verfremdung grotesk und intim zugleich, und bieten einen Einblick und Zugang, so wie noch keiner der (zuschauenden) Anhänger und Bewunderer der grossen Choreografin deren Stücke jemals erleben durfte. Gleichzeitig nimmt Merighi all dem jeden  Anflug von Verzückung und Verklärung, indem er die Präzision der Wiederholungen, auch dies ein Markenzeichen des Oeuvres von Pina Bausch, auf mathematische Folgen und Chiffren, die er an die Wand schreibt, reduziert, zumindest soweit sie die Neuordnung seiner Soli betrifft.

Pascal Merighi gelingt mit WAK.NTRrehab ein wundervoll intimes Portrait einer gemeinsamen Arbeit, das hoffentlich schon bald auf den nationalen und internationalen Bühnen zu sehen sein wird.

Diese Produktion unterstreicht aber auch, dass aus diesem Werk, das hier durch die Bundeskunsthalle und die Pina Bausch Foundation auf grossartig lebendige Weise erlebbar gemacht wird, etwas ganz Starkes und Neues entstehen kann.

Concept, Dance: Pascal Merighi | Dramaturgy, Assistant: Thusnelda Mercy | Sound Design, Assistant: Volker Wurth

Grosse Aufgabe

Pascal Merighi ist als charismatischer Tänzer und als Erscheinung mit einer sehr guten Tanz-Technik und Präsenz in Erinnerung geblieben, zuletzt noch in 2017 in Pina Bausch’s TEN CHI, bei dem jede fokussierte Bewegung und Geste dem Raum Architektur und Zeit zu geben scheint.

Das sind „Grosse Schuhe“, in die nicht viele passen. Aber doch eine „Schuhgrösse“, um im Bild zu bleiben, die es braucht, um mit wenigen dieser Gesten und Bewegungen ein Werk von Pina Bausch, samt Bühnenbild, Licht und Kolleginnen und Kollegen (alles ähnliche „Schuhgrössen“) vor dem inneren Auge des Zuschauenden entstehen zu lassen.

All dies sind auch die Voraussetzungen, um die notwendige Authentizität und Wahrhaftigkeit zu erzeugen, ohne die eine solch intime Produktion nicht mehr wäre, als der Versuch, die Anekdote eines anderen zu erzählen.

Diese „Schuhe“ musste sich nun Jan Möllmer am vergangenen Wochenende im Alten Schauspielhaus anziehen. Keine leichte Aufgabe.

Mutiges Unterfangen…

Es war ein mutiges Unterfangen bei dem man auch scheitern darf und kann. Das wussten auch die Schöpfer des Originals, Pascal Merighi und Thusnelda Mercy und auch Jan Möllmer, wie er im anschliessenden „Künstlergespräch“ einräumt, denn bei Proben-Beginn waren die Dimensionen des Stückes für ihn noch gar nicht absehbar: „…das ist immer mehr geworden und ich lerne heute noch stetig weiter dazu…“. Dieser Realismus, auch wenn die Ursachen vielleicht schmerzen, ehrt ihn.

So versuchten es die Beteiligten auch nicht erst mit dem „Schuhe anziehen“. Herausgekommen ist eine barfüßige Interpretation eines einst faszinierenden kleinen Stückes, vorstellbar etwa mit dem Ergebnis der Weitergabe einer hochkomplexen Geschichte per „stiller Post“.

Das kann interessant, amüsant und unterhaltsam sein – muss es aber nicht.

Weitergabe und Besetzung…

… sind Themen, die das Tanztheater Wuppertal seit dem Tod der genialen Tanztheaterschöpferin im Jahr 2009 mit unterschiedlichem Erfolg und Feingefühl beschäftigen. Dies ist hier, nach der subjektiven Einschätzung des Rezensenten, aus vielerlei Gründen nicht zufriedenstellend gelungen. Zuvorderst aber, weil diese, für das Original, grundlegende Ebene und Dimension, namens Pina Bausch, die das Merighi-Stück einzigartig mach(t)en, nicht entstehen konnte, weil Pascal Merighi nicht glaubhaft und vollumfänglich in den genannten Ausschnitten aus Stücken von Pina Bausch ersetzt werden konnte, um diese lebendig und vorstellbar werden zu lassen.

FAZIT

Vielleicht wird sich Pascal Merighi doch noch entschliessen, WAK.NTRrehab vorerst selbst weiter zu tanzen, bis eine geeignete Nachfolge in Sicht ist? Dann wäre die Wiederaufnahme wirklich lohnend.

Das feine Stück hätte es verdient.

AFTERTALK…

…im Anschluss an die Aufführung gab es ein Künstlerinnen-Gespräch, moderiert von Bettina Milz, inhaltliche Koordinatorin des geplanten Pina Bausch Zentrums, mit Thusnelda Mercy, Pascal Merighi und Jan Möllmer. Hier unsere Aufzeichnung…